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大家都開始審判自己的感情生活,審判自己的愛人,研究什么是真愛?可是,誰也沒給真愛定一個標準,仿佛那道光的出現,給了“真愛”一個標準。

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02武文學的中年危機

人到中年,會遇到很大的危機,不論男女。很多人會納悶:不是四十不惑嗎?怎么人到中年,反而更加迷茫了?拿故事中的武文學來說,上有老下有小,在學校任課,一直想被評為高級教師,結果卻被一道光給打亂所有計劃。
評選失利,與妻子的婚姻生活越顯枯燥,為了證明與妻子之間是真愛,不惜PS照片,在同學會上辯解;隨后,在不眠的夜晚發現妻子“情人”發來的微信。憤怒之下,與妻子“情人”在學校差點動手打架,好在對方說了一句話:一會孩子出來看見了,她們以后都難做人。
武文學才慢慢放下抓著對方領口的雙手,眼含憤怒;這時,女兒恰好放學,跑到他身邊問:怎么了?武文學只好咽下那股憤怒,臉上逐漸泛起笑意:沒事。
這一幕,是我記憶深刻的一幕,直至現在。因為中年男人的心酸就像武文學咽回肚子里的憤怒轉而在臉上堆起笑容,想起張愛玲的一句話:“中年以后的男人,時常會覺得孤獨,因為他一睜開眼睛,周圍都是要依靠他的人,卻沒有他可以依靠的人。”
“孤獨”是中年男人的常態,對妻子的質問迫使著婚姻進入冷戰狀態,事業上的不順,讓他感到前途無望;無奈老母親又經常在他耳邊嘮叨:你倆是真愛嗎?如果是真愛,怎么沒被光帶走呢。有同樣疑問的,還有周圍的親戚朋友。陷入這種困局,他深感人生不僅孤獨,更是絕望。好在有個愛慕他的女同事(小韓),經常做好飯菜送到他的辦公室。兩人之間本身是有些許的曖昧,但是那道光出現之前,武文學一直與對方保持著安全的距離,直至上述所有的一切煩惱迎面襲來——他想出軌了。
各類數據表明:男人在35-40歲之間,是出軌的一個高峰期。但是他們的出軌目的是不同的。有人為了尋求新鮮感,有人是為了彌補與妻子之間所缺失的“激情”,有人是為了尋覓被異性崇拜的存在感與尊嚴,而有人則是為了報復已經背叛婚姻的妻子。
而影片中的武文學便是如此。他深信妻子已經背叛,而恰巧在人生低谷被小韓溫暖,這次他沒有保持距離,而是主動迎合對方的引誘。兩人相約酒店,但最終還是以武文學的主動放棄而結束了這場沖動的“艷遇”,在等待小韓的時間里,武文學的惶恐、不安、試圖突破底線又被道德約束的糾結,寫滿那張滄桑的臉。他還是告訴了小韓:與她上床,只是為了報復妻子。
中年男子有一句半開玩笑的口頭禪, 即“不把工作和做愛帶回家”,可以說是這種狀態的真實寫照。就連電影里,武文學與妻子行床笫之事的時候,也是沒有絲毫感覺得,就像每天早上去洗手間蹲廁所一樣稀松平常且無趣。
沒有愛,沒有性,這幾乎是所有中年夫妻的生活狀態;可是,這種生活狀態,并不代表,他們之間的婚姻已經破裂,相反,在影片中我們看到劉佳一的父母一起在天臺被光抓走時,我們便已開始懷疑真愛的標準了。

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03婚姻不是愛情的結晶,不能用“愛與不愛”來衡量

他們之間的婚姻已經名存實亡,父親在外面包養小三小四小五小六,母親也并沒有因此而閑著;兩個人只是因為有共同的利益事業以及孩子照看,所有沒有離婚。但他們依舊同住一個屋檐下,經常吵架,各不服輸,但是對老人的孝順、對孩子的照顧卻始終沒有松懈。
當劉佳一與男孩戀愛,并私自偷拿戶口本去民政局與男孩領證的時候,被父母發現并阻攔。后來,那道光出現,帶來了父母;而同時,劉佳一夜放棄了男孩。在她看來,沒有被光帶走的他們,是沒有未來的,因為,那道光審判了他們之間并不存在真愛。
直至男孩闖入他家,強行與其發生關系后,跳樓自盡。之后,在重癥監護室里醒來,劉佳一哭著接受了他。其實,我們從中可以看出兩個問題:第一,劉佳一本身就具備不健康的婚戀觀,因為原生家庭,父母不健康的婚戀關系,一直在扭曲著她對愛情的認識,她甚至認為“對方敢為自己死”才算真愛;第二,男生是一個不善于表達的人,表達上的匱乏,導致他做出極端的事情,來證明自己的真心。
即使兩個人最終結婚,但是男方或許已經殘疾,這段婚姻會遭遇什么樣的生活挑戰我們并不知道,但我們可以確定的是,這段婚姻的未來,一定沒有男生跳樓前更為幸福。
再說回劉佳一的父母,他們的婚姻一地雞毛,但是卻無法分割。因為婚姻不是愛情,不是一句“我不喜歡了”就能瀟灑轉身,揚長而去。劉佳一父母之間的婚姻,就像是武文學妻子的“情人”與其妻子的婚姻狀態。
他們兩個人結婚的時候,也是相愛的;但是經過歲月的洗禮,兩人終究沒有逃脫無愛的事實;直至兩人都開始承認這一點,并尋找到新的相處模式,才開始重新建立新的婚姻關系,并能和平相處。在這之前,他們彼此折磨、傷害,為的就是重新找回那份“真愛”;可直至敢于面對“無愛”的事實,反而生活狀態更好了
很久之前,徐崢曾曝出與妻子陶虹是“開放式婚姻”,這樣的婚姻是只保持精神上的

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